《福羲國際分享》明代 仇英大師《貴妃出浴圖》絹本畫

仇英(1494-1552),字實父,號十洲,中國明代繪畫大師,擅畫人物,仕女、山水、樓閣等題材,亦喜愛模仿唐、宋名家畫作。 他與唐寅(唐伯虎)、文徵明、沈周齊名,並列為畫史上的「明四家」。 仇英多得自對宋人畫蹟的臨摹,後得周臣的賞識授予畫技。 仇英、唐伯虎與周臣,後更有「院派三大家」雅號之稱。

 

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仇英明朝著名畫家,畫法主要師承趙伯駒和南宋“院體”,擅畫人物,尤長仕女,既工設色,又善水墨、白描,能運用多種筆法表現不同對象,或圓轉流美,或勁麗艷爽。仇英是明代有代表性的畫家之一,與沈周,文征明和唐寅被後世並稱為“明四家”、“吳門四家”,亦稱“天門四傑”。QQ图片20200409102529.png

仇英擅人物畫,尤工仕女,重視對歷史題材的刻畫和描繪,筆力剛健,特擅臨摹,粉圖黃紙,落筆亂真。至於發翠豪金,綜丹縷素,精麗絕逸,無愧古人,尤善於用粗細不同的筆法表現不同的對象,或圓轉流暢,或頓挫勁利,既長設色,又善白描。人物造型準確,概括力強,形象秀美,線條流暢,有別於時流的板刻習氣,直趨宋人室,對後來的尤求、禹之鼎以及清宮仕女畫都有很大影響,成為時代仕女美的典範,後人評其工筆仕女,刻畫細膩,神采飛動,精麗艷逸,為明代之傑出者。

仇英人物畫的主要技法形式為工筆重彩法,其淵源遠紹唐宋,近受杜堇和唐寅的沾溉。仇英的人物畫、歷史故事畫和仁女畫,有濃重的古典主義傾向,但處在商業經濟滋長和文人畫興盛的社會條件下,他的創作出現了走向通俗化和文化化的雙向衍變,從而造成他作品中蘊含著多重美學品味。

此幅仇英《貴妃出浴圖》,為絹本工筆設色人物畫之精品佳作。 仇英尤以其擅長繪畫的「重彩仕女」著名於世,其....用色鮮豔、線條流暢;描繪貴妃出浴、樂女演奏; 表現出亭台樓閣的高超,是精到的畫藝;是明代大師仇英的真跡。 此畫繪畫宮廷內的人物主角鮮明、仕女們的互動傳神、陳設尤其細緻、亭台樓閣佈局精準、樹木與洞石的襯托恰當。 應屬仇英中晚期的畫作。 仇英的真跡傳世數量極為稀少。 能在市埸流通的,可謂一畫難求。 這是一幅明代仇英大師真跡畫作中,極為珍貴的稀世作品。仇英的名作中,與這幅絹本的題材最為相似的,要算是現藏於台灣台北故宮博物館的「漢宮春曉圖」。該畫被列入「中國十大名畫」。

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楊貴妃是中國古代四大美女之一,她的美貌以及與唐玄宗李隆基的愛情故事,讓當時的著名無不為她寫下千古流傳的詩篇。白居易曾在《長恨歌》裏形容她“天生麗質難自棄,一朝選在君王側。回眸一笑百媚生,六宮粉黛無顏色”、“春寒賜浴華清池,溫泉水滑洗凝脂。侍兒扶起嬌無力,始是新承恩恩時。”後世畫家根據白居易的詩創作出了很多關於貴妃出浴的作品。

傳說楊貴妃經常泡浴,而且據說她之所以備受皇帝李隆基的寵愛,是與其在華清池特殊的沐浴方式分不開的,想來白居易的詩句太讓人浮想翩翩了。難怪唐玄宗這樣的男人都無法抗拒,情不自禁,紮進了溫柔鄉中。如此傾國傾城的人物,自然成為歷代畫家們不願放過的描繪對象,且他們尤其愛畫“貴妃出浴”的場面。“貴妃出浴”描述了唐明皇和楊貴妃盡享溫泉浴的歡樂,展現貴妃出浴時如蓮花般白裏透紅,無比迷人……

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此幅仇英《貴妃出浴圖》,為絹本工筆設色人物畫佳作,立軸,上有著名畫家丁雲鵬的長段題跋。打開畫卷,發翠豪金,絲丹縷素,輕紗絹扇,一股浴後的清新麗質之姿態,妍雅婀娜之風韻迎面撲來,妍雅芬芳又精麗絕妙。畫中的情景是貴妃出浴,侍女們伺候左右,每人均面露喜色,尤其是剛出浴的貴妃,身披輕盈絲紗,頭微微右傾,面若桃花,略含嬌羞,卻仍掩飾不住她高貴典雅,雍容大方的氣度。無論從發式、服飾還是舉手投足間皆能突顯其華貴地位,加之圓潤豐腴的面部和體態,更使人聯想到唐玄宗對其寵愛萬分,憐惜有加。

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玉環與唐明皇的淒美愛情故事,一直以來牽動了多少人的心弦。一幅幅《貴妃出浴圖》,又不知迷醉了多少癡迷的眼眸。歷史上的孰是孰非,眾說紛紜,但是名家筆下的《貴妃出浴圖》,讓我們更加領略貴妃的婀娜身影,顧盼生姿,絕代傾城……

 

 

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拍賣會時間暫定於:2020年06月06日

地點:中國.澳門友誼大馬路《星際酒店》八樓

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